หากมีฉากเดี่ยวที่สนุกสนาน 20รับ100 และสําเร็จความใคร่ในภาพยนตร์มากกว่าหมายเลข “She Loves Me” ของพวกเขาฉันยังไม่ได้ดู คุณสามารถเห็นพอลและจอห์นยิ้มให้กันในขณะที่ร้องเพลงไม่ใช่เทคนิคการแสดง แต่เป็นเพราะพวกเขาไม่สามารถช่วยตัวเองได้
นักดนตรีหลายคนต้องผ่านช่วงแรกๆ เมื่อพวกเขาต้องการหยิกตัวเองเพราะความโชคดีของพวกเขา “เราสามารถลิ้มรสว่าพวกเขารักการรวบรวมบทบาทของพวกเขามากแค่ไหน” David Edelstein of Slate
เขียนเมื่อ “This Is Spinal Tap” ได้รับการปล่อยตัวอีกครั้ง “แล้วทําไมจะไม่ได้ล่ะ?
ใครจะไม่อยากเป็นหินไททัน แม้แต่คนโง่โง่และซีดจาง มันเป็นความฝันสูงสุดของยุคของเรา”
เขาวางนิ้วของเขาบนอุทธรณ์ที่ลึกที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้: มันตลกเกี่ยวกับ Spinal Tap แต่ไม่โหดร้าย มันแบ่งปันความสุขของพวกเขาในการเป็นตัวของตัวเอง มันมีความรักสําหรับอัตตาที่เปราะบางทั้งสามนี้ ใช่ พวกเขาเสียแล้ว ใช่พวกเขาสร้างความต้องการที่เป็นไปไม่ได้ (ฉากที่เกี่ยวข้องกับขนาดของขนมปังสําหรับแซนวิชห้องแต่งตัวเป็นผลงานชิ้นเอกของพฤติกรรมที่เปรี้ยว) ใช่เพลงของพวกเขาค่อนข้างแย่
แต่พวกเขาไม่ใช่คนเลว พวกเขาเป็นคนโง่ศักดิ์สิทธิ์อยู่ในความฝันที่ยังคงอยู่อย่างใดแทบจะไม่ถือร่วมกันสําหรับพวกเขา พวกเขาสมควรได้รับการช่วยเหลือในนาทีสุดท้ายของทัวร์ญี่ปุ่นของพวกเขา – แม้ว่าสิ่งที่ชาวญี่ปุ่นทําเพื่อสมควรได้รับพวกเขา? หนึ่งในการประชดที่น่ารักที่สุดของ “This Is Spinal Tap” คือวงได้ใช้ชีวิตของตัวเองหลังจากภาพยนตร์ออกมาและออกทัวร์และออกอัลบั้มจริง กระดูกสันหลังแตะยังคงอยู่ และพวกเขาไม่ได้ดีขึ้นเลย
แต่อลิซาเบธก็มีความทรมานส่วนตัวเช่นกัน และเบิร์กแมนก็แสดงออกในลําดับที่ง่ายและยังกล้าหาญมาก จนเราประหลาดใจกับความกล้าของมัน ประการแรกมีลําดับความฝัน (ถ้าเป็นความฝันความคิดเห็นแตกต่างกัน) ซึ่งอลิซาเบธเข้าไปในห้องของแอลมากลางดึก ในฤดูร้อนของสวีเดนกลางคืนเป็นนิ้วที่วาดโดยพลบค่ําระหว่างวันหนึ่งและวันถัดไปและแสงซีดอ่อนจะท่วมห้อง ผู้หญิงสองคนมองหน้ากันเหมือนภาพในกระจก พวกเขาหันหน้ามาทางเรา คนหนึ่งแปรงผมของอีกคน เสียงของชายคนหนึ่งเรียก “อลิซาเบธ” สามีของเธอคือ คุณวอกเลอร์ (กันนาร์ บียอร์นสตรานด์) พวกเขาอยู่ข้างนอก เขาลูบไล้ใบหน้าของแอลมาและเรียกเธอว่า “อลิซาเบธ” ไม่ เธอบอกว่า เธอไม่ใช่อลิซาเบธ อลิซาเบธจับมือแอลมาและใช้มันลูบไล้ใบหน้าของสามี
ภายในต่อมาแอลมาส่งบทพูดคนเดียวยาวเกี่ยวกับลูกของอลิซาเบธ เด็กเกิดมาผิดรูปและอลิซาเบธทิ้งมันไว้กับญาติเพื่อที่เธอจะได้กลับไปที่โรงละคร เรื่องราวมันเจ็บปวดอย่างเหลือเชื่อ มันบอกกับกล้องของอลิซาเบธ จากนั้นก็บอกอีกครั้งคําต่อคํากับกล้องในแอลมา ผมเชื่อว่านี้ไม่ได้เป็นเพียง Bergman พยายามมันทั้งสองวิธีตามที่ได้รับการแนะนํา แต่แท้จริงผู้หญิงทั้งสองบอกเล่าเรื่องราวเดียวกัน — ผ่านแอลมาเมื่อมันเป็นตาของอลิซาเบธตั้งแต่อลิซาเบธไม่ได้พูด มันแสดงให้เห็นว่าสิ่งมีชีวิตของพวกเขาอยู่ในสหภาพ
บทพูดคนเดียวอื่น ๆ ในภาพยนตร์มีชื่อเสียงมากขึ้น เรื่องราวเรื่องเพศสัมพันธ์ของอัลมาบนชายหาด
ที่เกี่ยวข้องกับตัวเองแฟนสาวของเธอและเด็กชายสองคน ภาพของบทพูดคนเดียวนี้ทรงพลังมากจนฉันเคยได้ยินผู้คนอธิบายฉากราวกับว่าพวกเขาเห็นมันในภาพยนตร์ ในบทพูดคนเดียวทั้งสามเรื่อง Bergman กําลังแสดงให้เห็นว่าแนวคิดสร้างภาพและความเป็นจริงได้อย่างไร
ประสบการณ์วัตถุประสงค์ที่แท้จริงที่สุดในภาพยนตร์เรื่องนี้คือเท้าตัดและภัยคุกคามของน้ําเดือดซึ่งโดยการ “ทําลาย” ภาพยนตร์แสดงให้เห็นว่าทุกอย่างทําจากความคิด (หรือศิลปะ) ประสบการณ์จริงที่สุดที่แอลมาเคยมีคือการสําเร็จความใคร่ของเธอบนชายหาด ความเจ็บปวดของอลิซาเบธและความปีติยินดีของแอลมาสามารถทะลุผ่านความคารวะในชีวิตของพวกเขาได้ ส่วนใหญ่ของสิ่งที่เราคิดว่าเป็น “ตัวเราเอง” ไม่ใช่ประสบการณ์โดยตรงของโลก แต่เป็นการออกอากาศทางจิตที่ทําจากความคิดความทรงจําการป้อนข้อมูลสื่อคนอื่น ๆ งานบทบาทหน้าที่ตัณหาความหวังความกลัว อลิซาเบธเลือกที่จะเป็นตัวของตัวเอง’ แอลมาไม่แข็งแรงพอที่จะเลือกที่จะไม่เป็นอลิซาเบธ ชื่อเรื่องคือกุญแจสําคัญ “บุคลิกภาพ” เอกพจน์
ดัสซินเป็นผู้เชี่ยวชาญเฉพาะด้านการยิงในสถานที่ในเมือง “The Naked City” (1948) มีชื่อเสียงในด้านการใช้สารคดีกึ่งสารคดีของนิวยอร์ก นัวร์ที่ยิ่งใหญ่ในลอนดอนของเขา “Night and the City” (1950) โดยมี Richard Widmark เป็นผู้ลี้ภัยที่สิ้นหวังถูกตามล่าโดยอาชญากรทําให้การใช้ความมืดและเศษหินของสถานที่ระเบิดที่สมควรได้รับการเปรียบเทียบกับ “The Third Man” ใน “Rififi” Dassin พบสถานที่ประจําวัน: ไนท์คลับ, บิสโทร, สถานที่ก่อสร้าง, การลงทุนพวกเขาด้วยความเป็นจริงสีเทา ก่อนที่การปล้นจะเริ่มขึ้นมีฉากที่น่ารักกว่าเพราะมันไม่จําเป็นซึ่งนักดนตรีไนท์คลับอุ่นเครื่องและค่อยๆเลื่อนไปสู่การทํางานร่วมกัน มีความรู้สึกที่แท้จริงของ Montmartre ในปี 1950
ดัสซินเกิดในปี 1911 ยังคงให้สัมภาษณ์ในปี 2002 ได้รับการขนานนามว่าเป็นคอมมิวนิสต์ครั้งเดียวในช่วง McCarthy witchhunt เขาไม่ได้คลั่งไคล้โครงการ “Rififi” แต่ต้องการงาน ความสําเร็จทั่วโลกคือการระเบิดกับบัญชีดําซึ่งลดลงหลังจากนักเขียนชื่อดัง Dalton Trumbo ได้รับการว่าจ้างอย่างเปิดเผยจาก Kubrick สําหรับ “Spartacus” และ Otto Preminger สําหรับ “อพยพ” ทั้งในปี 1960 จากนั้นดัสซินได้ตั้งรกรากอยู่ในยุโรป เขาแต่งงานกับนักแสดงหญิงชาวกรีกที่ร้อนแรง Melina Mercouri ตั้งแต่ปี 1966 จนกระทั่งเธอเสียชีวิตในปี 1994 ความสําเร็จครั้งยิ่งใหญ่ครั้งสุดท้ายของเขาคือ “Topkapi” (1964) คือการกลับมาสู่แนวปล้นและได้รับเครดิตจาก “Mission Impossible” แม้ว่า Dassin จะกลับไป 20รับ100
