ไม่นานก่อนการถ่ายทําจะเริ่มขึ้นใน “Rashomon” ผู้ช่วยผู้กํากับทั้งสามของอากิระคุโรซาวะ
มาหาเขา พวกเขาไม่มีความสุข พวกเขาไม่เข้าใจเรื่องนี้ 20รับ100 “ถ้าคุณอ่านมันอย่างขยันขันแข็ง” เขาบอกพวกเขาว่า “คุณควรจะสามารถเข้าใจได้เพราะมันถูกเขียนขึ้นด้วยความตั้งใจที่จะเข้าใจได้” พวกเขาจะไม่จากไป”เราเชื่อว่าเราได้อ่านมันอย่างละเอียดและเรายังคงไม่เข้าใจมันเลย”
เมื่อนึกถึงวันนี้ในอัตชีวประวัติคุโรซาวะอธิบายภาพยนตร์ให้พวกเขาฟัง คําอธิบายถูกพิมพ์ซ้ําในหนังสือเล่มเล็กที่มาพร้อมกับดีวีดีเกณฑ์ใหม่ของ “Rashomon” ผู้ช่วยสองคนพอใจกับคําอธิบายของเขา แต่ใบที่สามดูงวย สิ่งที่เขาไม่เข้าใจคือในขณะที่มีคําอธิบายเกี่ยวกับเรื่องราวของพยานสี่คนของภาพยนตร์เรื่องการฆาตกรรมแต่ก็ไม่มีทางออก
คุโรซาวะถูกต้องที่บทภาพยนตร์เข้าใจได้ตรงตามที่มันเป็น: ประจักษ์พยานสี่ประการที่ไม่ตรงกัน มันเป็นธรรมชาติของมนุษย์ที่จะฟังพยานและตัดสินใจว่าใครพูดความจริง แต่คําพูดแรกของบทภาพยนตร์ที่พูดโดยคนตัดไม้คือ “ฉันแค่ไม่เข้าใจ” ปัญหาของเขาคือเขาได้ยินเหตุการณ์เดียวกันที่อธิบายโดยผู้เข้าร่วมทั้งสามในสามวิธีที่แตกต่างกัน — และทั้งสามอ้างว่าเป็นฆาตกร
”Rashomon” (1950) หลงโลกของภาพยนตร์เหมือนสายฟ้า กํากับโดยคุโรซาวะในช่วงปีแรกของอาชีพของเขาก่อนที่เขาจะได้รับการยกย่องว่าเป็นคุณยายมันถูกสร้างขึ้นอย่างไม่เต็มใจโดยสตูดิโอญี่ปุ่นเล็ก ๆ น้อย ๆ และหัวหน้าสตูดิโอไม่ชอบมันมากจนเขาลบชื่อของเขาออกจากเครดิต จากนั้นก็ได้รับรางวัลสิงโตทองในเทศกาลภาพยนตร์เวนิสเปิดโลกของโรงภาพยนตร์ญี่ปุ่นไปทางทิศตะวันตกอย่างมีประสิทธิภาพ มันได้รับรางวัลออสการ์ในฐานะภาพยนตร์ต่างประเทศที่ดีที่สุด มันตั้งค่าบันทึกบ็อกซ์ออฟฟิศสําหรับภาพยนตร์ที่มีคําบรรยาย ชื่อของมันได้เข้าสู่ภาษาอังกฤษเพราะเช่น “Catch-22” มันแสดงออกถึงบางสิ่งที่ไม่มีสิ่งทดแทนที่ดีกว่า
ในแง่หนึ่ง “Rashomon” ตกเป็นเหยื่อของความสําเร็จเนื่องจาก Stuart Galbraith IV เขียนใน
The Emperor and the Wolf การศึกษาใหม่ที่ครอบคลุมเกี่ยวกับชีวิตและภาพยนตร์ของคุโรซาวะ
และนักแสดงคนโปรดของเขา Toshiro Mifune เมื่อมันถูกปล่อยออกมาเขาสังเกตเห็นไม่มีใครเคยเห็นอะไรเช่นนี้ มันเป็นการใช้แฟลชแบ็คครั้งแรกที่ไม่เห็นด้วยกับการกระทําที่พวกเขากระพริบกลับไป มันให้บัญชีพยานคนแรกที่แตกต่างกันอย่างรุนแรง — หนึ่งในพวกเขามาจากนอกหลุมฝังศพ มันจบลงด้วยฆาตกรที่สารภาพตัวเอง 3 คน และไม่มีทางออก
ตั้งแต่ปี 1950 อุปกรณ์เรื่องราวของ “Rashomon” ถูกยืมซ้ํา ๆ Galbraith อ้างถึง “ความกล้าหาญภายใต้ไฟ” และแน่นอนว่า “ผู้ต้องสงสัยตามปกติ” ก็ได้รับอิทธิพลเช่นกันในลักษณะที่มันแสดงให้เราเห็นภาพย้อนกลับที่ไม่เห็นด้วยกับความเป็นจริงวัตถุประสงค์ใด ๆ เพราะเราเห็นเหตุการณ์ในภาพย้อนกลับ เราถือว่ามันสะท้อนความจริง แต่สิ่งที่พวกเขาสะท้อนให้เห็นคือมุมมองบางครั้งก็โกหก ภาพยนตร์สมาร์ทรู้เรื่องนี้ภาพยนตร์ที่มีความทะเยอทะยานน้อยกว่าไม่ได้ ภาพยนตร์หลายเรื่องที่ใช้ภาพย้อนยุคเพื่อกรอกข้อมูลเท่านั้นนั้นขี้เกียจ
อัจฉริยะของ “Rashomon” คือภาพย้อนกลับทั้งหมดเป็นทั้งจริงและเท็จ จริงในการที่พวกเขานําเสนอภาพที่ถูกต้องของสิ่งที่พยานแต่ละคนคิดว่าเกิดขึ้น เท็จเพราะตามที่คุโรซาวะสังเกตในอัตชีวประวัติของเขา”มนุษย์ไม่สามารถซื่อสัตย์กับตัวเองเกี่ยวกับตัวเองได้ พวกเขาไม่สามารถพูดคุยเกี่ยวกับตัวเองโดยปราศจากการประดับประดา”
ความมหัศจรรย์ของ “Rashomon” คือในขณะที่การเล่นเงาของความจริงและความทรงจํากําลังเกิดขึ้นเราถูกดูดซึมโดยสิ่งที่เราไว้วางใจเป็นเรื่องราวที่เปิดเผย เครื่องยนต์ของภาพยนตร์เรื่องนี้คือความเชื่อของเราที่เราจะไปถึงจุดต่ําสุดของสิ่งต่าง ๆ – แม้ว่าคนตัดไม้จะบอกเราตั้งแต่แรกว่าเขาไม่เข้าใจและถ้า
พยานที่ได้ยินคําให้การของผู้เข้าร่วมอีกสามคนไม่เข้าใจทําไมเราควรคาดหวัง?
ภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดขึ้นท่ามกลางฝนตกหนักและห้าภาพย้ายจากยิงยาวไปยังระยะใกล้เพื่อเผยให้เห็นชายสองคนนั่งอยู่ในที่พักพิงของประตู Rashomon ของเกียวโต ฝนจะเป็นอุปกรณ์ที่มีประโยชน์ทําให้ปัจจุบันแตกต่างจากอดีตอย่างไม่ผิดเพี้ยน ชายสองคนเป็นนักบวชและคนตัดไม้และเมื่อสามัญชนวิ่งหนีฝนและมีส่วนร่วมกับพวกเขาในการสนทนาเขารู้ว่าซามูไรถูกฆ่าตายและภรรยาของเขาถูกข่มขืนและสงสัยว่าเป็นโจรท้องถิ่น ในระหว่างการบอกสามัญชนสิ่งที่พวกเขารู้คนตัดไม้และนักบวชจะแนะนําภาพย้อนกลับที่โจรภรรยาและคนตัดไม้พูดสิ่งที่พวกเขาเห็นหรือคิดว่าพวกเขาเห็น – แล้วสื่อก็หันมาช่องผีซามูไรที่ตายแล้ว แม้ว่าเรื่องราวจะอยู่ในความขัดแย้งที่รุนแรง แต่ก็ไม่เหมือนกับผู้เข้าร่วมดั้งเดิมที่โกหกเพื่อประโยชน์ของตนเองเนื่องจากแต่ละคนอ้างว่าเป็นฆาตกร
อย่างไรก็ตามบทภาพยนตร์ของคุโรซาวะเป็นเพียงพื้นที่ที่ภาพยนตร์เดินทาง ของขวัญที่แท้จริงของ “Rashomon” อยู่ในอารมณ์และภาพของมัน Kazuo Miyagawa นักถ่ายทําภาพยนตร์ทําให้เกิดความร้อนแสงและร่มเงาของป่ากึ่งเขตร้อน คุโรซาวะจําได้และพวกเขาทาบด้วยเกลือเพื่อขับไล่พวกเขา)
การเดินทางเปิดของช่างตัดไม้เข้าไปในป่ามีชื่อเสียงในฐานะลําดับที่เงียบซึ่งแสดงให้เห็นว่าเขากําลังเดินทางไปยังดินแดนแห่งความเป็นจริงอีกแห่งหนึ่ง มิยากาวะถ่ายภาพลงสู่ดวงอาทิตย์โดยตรง (จากนั้นเป็นภาพต้องห้าม) และมีภาพที่เงาที่ตัดกันอย่างคมชัดของค่าโสหุ้ยจะทิ้งเว็บไว้บนตัวตัวละครทําให้พวกมันหายไปครึ่งหนึ่งของพื้นดินด้านล่าง 20รับ100
